环境描写的句子五十字左右摘抄
说起环境描写，我脑子里第一个冒出来的，不是什么教科书上的“景物描写的作用”，而是小时候读《水浒传》，林教头风雪山神庙那段。那真是绝了，“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷起一天大雪来”。短短三十来个字，冷风、大雪、阴云，全都有了，林冲的心情，那股子憋屈和悲凉，也呼之欲出。我当时就觉得，好厉害啊，几个字就能让人浑身发冷。后来自己写东西，才发现这“厉害”二字，背后是无数次的观察和琢磨。环境描写，哪里是简单地写写景啊，它分明是故事的情绪底色，是人物的心电图，是读者的入场券。今天，我就把自己平时随手记下的、觉得特别有味道的环境描写句子，分门别类地整理出来，跟大伙儿一起品品。这些句子，长的也就五十来个字，短的甚至只有十几个字，但它们就像一个个小小的镜头，能把人瞬间拉进某个特定的时空里。希望能给你一点点启发，就像我当年读到林冲那场雪一样。
一、关于“天”的：天空是情绪的画布
天空这东西，说简单也简单，就一大块；说复杂也复杂，阴晴雨雪，风云变幻，全靠它来调配。写天空，是在写故事里的“天时”，是悲是喜，是紧张还是舒缓，先看天脸色。
- 天色灰蒙蒙的，像一块脏了的抹布，沉沉地压在头顶，让人喘不过气来。（这天气，准没好事，心里也跟着堵得慌。）
- 傍晚的天空，是那种烧得通红的炭火，边缘又晕染开一片橘粉，美得让人心头发颤。（一天的疲惫，好像都被这晚霞给熨平了。）
- 雨后的天空干净得像一块蓝玻璃，几片白云闲闲地飘着，空气里满是青草和泥土的味道。（真好，感觉整个人都被洗了一遍。）
- 深夜的天幕，黑得像化不开的浓墨，只有几颗星星怯生生地眨着眼，四周静得可怕。（这寂静，让人心里发毛，总觉得有什么要发生。）
- 清晨的薄雾还没散开，远处的山影只露出一个模糊的轮廓，像一幅淡淡的水墨画。（一切都还睡眼惺忪，充满了新生的希望。）
二、关于“风”的：风是无形的手
风看不见，摸不着，但它最有力量。它能吹开春天的花，也能卷走秋天的叶；它能带来海的咸湿，也能带来山的清冽。写风，往往是在写一种“势”，是平静下的暗涌，是喧嚣中的独白。
- 风从山谷里窜出来，呜呜地叫着，刮得老槐树的叶子哗啦啦响，像一群鬼在哭。（这风声，听着就让人心里发虚。）
- 初夏的风，带着一丝若有若无的暖意，轻轻拂过脸颊，撩起了额前的碎发。（舒服，懒洋洋的，只想待在原地不动。）
- 海风咸咸的，带着一股腥味，一阵阵地往岸上扑，吹得人衣角乱飞，头发也糊了一脸。（这就是大海的味道，自由又粗犷。）
- 秋风萧瑟，卷起地上的黄叶，打着旋儿，一片一片，像是舍不得离开。（这落叶，总让人想起一些逝去的东西。）
- 冬天的风，像一把把小刀子，刮在脸上生疼，让人恨不得把整个人都缩进衣领里。（冷，真冷，从骨头缝里透出来的冷。）
三、关于“水”的：水是故事的镜子
水是生命之源，也是情感的镜子。平静的湖面可以映照出天空的变幻，也可以映照出人物内心的波澜；汹涌的海浪可以带来毁灭，也可以带来重生。写水，常常是在写一种“心境”，是清澈还是浑浊，是温柔还是狂暴。
- 小河清澈见底，水底的鹅卵石五光十色，几条小鱼快活地穿梭其间。（这画面，干净得让人心里也跟着清澈起来。）
- 雨点噼里啪啦地砸在窗户上，顺着玻璃蜿蜒流下，模糊了外面的世界。（这雨声，像是在敲打人心里的某个角落。）
- 湖面平静得像一面镜子，倒映着岸边的垂柳和远处的山峦，美得不真实。（这份宁静，仿佛时间都静止了。）
- 江水浑浊不堪，裹挟着泥沙，翻滚着咆哮着，一路向东，势不可挡。（这力量，带着一种原始的、野性的美。）
- 月光洒在海面上，波光粼粼，像撒了一地的碎银子，又像无数双眼睛在眨。（这海，在夜里也充满了神秘和诱惑。）
四、关于“山”与“林”的：山是沉稳的依靠，林是神秘的迷宫
山，总是给人一种沉稳、可靠的感觉，像一位沉默的长者。而林，则充满了未知和生机，也藏着许多秘密。写山写林，往往是在营造一种“氛围”，是开阔还是幽深，是壮丽还是静谧。
- 远处的群山连绵起伏，像一条沉睡的巨龙，在云雾中若隐若现。（这景象，让人心生敬畏，觉得自己好渺小。）
- 山脚下是一片竹林，风一吹，竹叶沙沙作响，阳光透过竹林的缝隙，洒下斑驳的光影。（竹林里，总感觉藏着一些不为人知的故事。）
- 老林子里光线昏暗，古木参天，脚下是厚厚的落叶，踩上去软绵绵的，每一步都小心翼翼。（这里太安静了，静得能听到自己的心跳声。）
- 秋天的山林，层林尽染，红的、黄的、橙的，像一幅色彩饱满的油画。（这绚烂，让人忍不住想停下来，多看几眼。）
- 雪后的山峦，银装素裹，分外妖娆，万物都陷入了沉睡。（这份纯净和宁静，洗涤了人心里的尘埃。）
五、关于“城”与“街”的：城市是文明的容器，街道是流动的风景
城市和街道，是故事的舞台。高楼林立，车水马龙，霓虹闪烁，这些都是现代文明的标志。写城写街，往往是在写一种“节奏”，是快节奏的喧嚣，还是慢节奏的市井，都充满了人间烟火气。
- 老街的石板路被岁月磨得光滑发亮，两旁是青砖黛瓦的老房子，屋檐下挂着红灯笼。（这条街，仿佛还停留在几十年前，充满了故事感。）
- 黄昏时分的城市，华灯初上，车流汇成一条条金色的河流，在夜色中缓缓流淌。（这繁华，让人感到一种莫名的孤独和向往。）
- 清晨的菜市场人声鼎沸，各种叫卖声、讨价还价声交织在一起，充满了生活的气息。（这才是最真实、最有活力的城市。）
- 雨后的街道，湿漉漉的，倒映着五彩斑斓的霓虹，像一条流光溢彩的河。（夜晚的雨，给城市蒙上了一层朦胧又暧昧的面纱。）
- 小巷深处，传来一阵阵悠扬的琴声，夹杂着几声犬吠，显得格外宁静。（在这喧嚣的城市里，总有一些角落，能让人找到片刻的安宁。）
六、关于“季节”的：四季更迭，皆是风景
春花、夏蝉、秋叶、冬雪，四季轮回，每个季节都有其独特的韵味。写季节，是在写一种“轮回”和“宿命感”，时光流逝，物是人非，还是物非人也非？
- 春天来了，田野里开满了金黄的油菜花，蜜蜂在花丛中嗡嗡地飞着，空气里满是甜香。（这春天，充满了生机和希望。）
- 夏天的午后，阳光毒辣辣地烤着大地，知了在树上没完没了地叫着，让人昏昏欲睡。（这夏天，慵懒又漫长，充满了燥热。）
- 秋天是收获的季节，果园里苹果红了，柿子像小灯笼一样挂满枝头，空气中弥漫着果实的甜香。（这秋天，是成熟和满足的味道。）
- 冬天，大地被厚厚的白雪覆盖，万物寂静，只有偶尔几只麻雀在雪地里跳来跳去。（这冬天，是沉睡和孕育的季节。）
七、关于“室内”的：方寸之间，尽显人情
室内环境，往往更贴近人物的内心世界。一个布置温馨的房间，可能住着一个热爱生活的人；一个凌乱不堪的房间，可能住着一个内心混乱的人。写室内，是在写一种“归属感”和“私密感”，是温暖的港湾，还是冰冷的牢笼？
- 老屋的客厅里，摆着一张掉了漆的木桌，桌上放着一盏老式台灯，灯光昏黄而温暖。（这灯光，让人想起童年的时光。）
- 书房里堆满了书，空气中弥漫着旧纸张和墨水的味道，阳光透过百叶窗，在地板上投下条纹状的影子。（这里充满了知识的气息，让人沉静下来。）
- 厨房里飘出饭菜的香味，妈妈系着围裙，在灶台前忙碌着，锅碗瓢盆碰撞出悦耳的声音。（这香味，是家的味道，是幸福的味道。）
- 阁楼里堆满了杂物，空气中满是灰尘，阳光从天窗斜射进来，照亮了飞舞的尘埃。（这里像一个被遗忘的角落，藏着许多旧时光的秘密。）
如何写出好的环境描写？一些不成熟的小建议
光看别人写的还不够，自己也得动笔。根据我自己的经验，写好环境描写，大概要注意这么几点，纯属个人浅见，说得不对的地方，还请大伙儿多包涵。
| 技巧一：调动所有感官 |
不要只写眼睛看到的，还要写耳朵听到的、鼻子闻到的、皮肤感觉到的。比如写雨，不能只写“雨下得很大”，可以写“雨点砸在铁皮屋顶上，噼里啪啦地响，像放鞭炮一样，空气里全是潮湿的泥土味”。这样才真实，才生动。 |
| 技巧二：为人物和情节服务 |
环境描写不是孤立的，它要和人物的心情、故事的情节结合起来。开心的时候，阳光可以是灿烂的；悲伤的时候，天空可以是灰暗的。就像林冲风雪山神庙，那场雪，既是环境，也是他内心压抑和愤怒的写照。 |
| 技巧三：抓住细节，以小见大 |
不需要面面俱到，抓住一两个最有代表性的细节，往往比泛泛而谈更有力量。比如写一个破败的老院子，不用写院子有多大多旧，可以写“院子里那口老井，井沿上长满了青苔，井绳磨得又光又滑，一看就知道有很多年没人用过了”。一个小细节，就能让人想象出很多东西。 |
| 技巧四：多观察，多积累 |
好环境不是凭空想出来的，它源于生活。平时多留意身边的人和事，多观察不间、不同天气下的景物变化。看到好的句子，就随手记下来，就像我这样，久而久之，自己的脑子里就有了素材库，写起来自然就得心应手了。 |
环境描写这东西，说难不难，说易不易。它就像做菜，盐要放多少，油要放多少，火要怎么掌握，全凭感觉和经验。没有固定的公式，也没有一成不变的法则。最重要的，还是用心去感受，去体会。当你真正走进你所描写的那个环境里，去听，去看，去闻，去触摸，你笔下的文字，自然就会有了生命。
我以前写东西，总喜欢堆砌辞藻，觉得用词越华丽越好，结果写出来的东西，空洞得很，一点人情味都没有。后来才慢慢明白，好的环境描写，不在于辞藻多么华丽，而在于它是否真实，是否能触动人心。就像我前面摘抄的那些句子，它们没有一个生僻字，也没有用什么复杂的修辞，但就是让人觉得“对，就是这种感觉”，一下子就被拉进去了。
别怕写不好，谁都是从不会到会的。刚开始的时候，可以模仿，可以借鉴，但一定要有自己的东西。慢慢地，你就会找到属于自己的笔触和风格。写累了，就抬头看看窗外，看看天，看看树，看看街上行色匆匆的人，也许，下一个让你心动的句子，就在那里等着你呢。
