作文中环境描写的句子摘抄大全

作文中环境描写的句子摘抄大全

说到写作文，最让人头疼的莫过于怎么把环境写得生动。老师总说"情景交融"，可一到自己动笔，要么干巴巴的像地理课本，要么堆砌辞藻显得假。啊，环境描写没玄乎，就像我们平时走路会留意路边的树、天上的云，写作时只要把自己当个观察者，把看到的、听到的、闻到的真实感受写出来，就错不了。

我整理这些句子时，特意没按春夏秋冬分门别类，因为写作哪有多条条框框。有时候雨天写阳光，冬天写落叶，反而更有味道。这些句子有些是名家作品里的，有些是我自己瞎琢磨的，还有些是学生作文里摘的——毕竟好句子不分出处，能打动人才是真的。

自然篇：风是自由的，云是流浪的

写自然景物最容易犯的错就是"万能模板式"描写。比如写春天就是"花儿开了，草儿绿了"，写秋天就是"叶子黄了，果子熟了"。每个季节都有自己的脾气，每阵风都有自己的声音。

• 风从山谷里窜出来，带着松针的清香，撞得竹林沙沙响，像谁在偷偷抖开一匹青色的绸缎。
• 夏天的云特别懒，大朵大朵浮在蓝天上，影子投在稻田里，稻穗就跟着弯腰，像在给云朵鞠躬。
• 秋雨下得细密，打在青瓦上像弹琴，顺着屋檐滴下来，在地上积成一个个小水洼，映着模糊的天光。
• 冬天的太阳像怕冷似的，刚露个头就躲进云里，只留下几缕金线，照在雪地上晃得人睁不开眼。

写云的时候别总说"像棉花糖"，想想云是怎么动的：是飘着还是跑着？是厚厚的还是薄薄的？下雨前的云和晴天时的云，颜色都不一样。就像老舍写《骆驼祥子》里的暴雨："天上的灰云越积越厚，连一丝风也没有。忽然，一道闪电划破天空，接着就是一声炸雷，雨点像筛豆子似的砸下来。"

城乡篇：老街有故事，新楼没表情

城市和乡村的环境描写，最大的区别在于"活气"。老城区的巷子、老房子，好像每块砖都在说话；而新建的小区，玻璃幕墙亮得晃眼，却总觉得少了点什么。

• 老街的石板路被岁月磨得发亮，雨天里积着水，倒映着两边斑驳的木门，一脚踩下去，水花溅起来，像踩碎了过去的时光。
• 清晨的菜市场最热闹，卖菜的阿姨扯着嗓子吆喝，鱼贩子拍打鱼身的声音，自行车铃铛响成一片，混着油烟味，这才是城市的烟火气。
• 新建的商业街干干净净，路灯亮得像白天，可店铺里播放着一样的流行歌，行人步履匆匆，谁也不看谁，像被设定好程序的机器人。
• 村口的老槐树下总坐着几个老人，摇着蒲扇聊天，狗蜷在脚边打盹，蝉鸣声里藏着整个夏天的慵懒。

鲁迅写《故乡》里的闰土，环境描写特别有味道："深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜。其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力地刺去。" 没有华丽的词藻，但画面感特别强，因为每个细节都是真的。

四季篇：春天是偷懒的，冬天是认真的

四季变化不是简单的"冷热交替"，每种季节都有自己的性格。春天像个害羞的孩子，躲躲闪闪；夏天像个热情的汉子，轰轰烈烈；秋天像个成熟的妇人，不慌不忙；冬天像个严肃的老人，冷峻又深沉。

写春天时，可以抓住"变化"这个特点。比如朱自清的《春》："盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。" 没有直接写"春天来了"，而是通过万物复苏的变化来体现。

晨昏篇：清晨是清醒的，黄昏是温柔的

一天里不同的时间，光线、声音、气味都不一样。清晨的世界是清新的，带着露水的味道；黄昏的世界是温柔的，像被一层薄纱笼罩着。深夜则最安静，连自己的心跳都能听得清楚。

• 清晨的雾气像牛奶一样，笼罩着整个村庄，公鸡的啼声穿透雾气，远处的山峦若隐若现，像水墨画里的远景。
• 黄昏的太阳把天空染成橘红色，云朵镶着金边，归鸟掠过水面，翅膀上沾着霞光，像被点燃了似的。
• 夜深了，月光像水一样洒在院子里，虫鸣声此起彼伏，偶尔传来几声狗叫，更显得夜的寂静。

写晨昏最重要的是"光的变化"。比如巴金写《海上日出》："那时天还没有大亮，天空还是一片浅蓝，很浅很浅的。转眼间，天边出现了一道红霞，慢慢扩大它的范围，加强它的亮光。我知道太阳要从天边升起来了，便目不转睛地望着那里。" 没有直接写"太阳出来了"，而是通过光线的变化来写，更有层次感。

风雨篇：雨是会说话的，风是有脾气的

风雨不是简单的"下雨""刮风"，每种雨、每种风都有自己的性格。春雨是温柔的，夏雨是暴躁的，秋雨是缠绵的，冬雨是冷漠的。风也一样，有时像母亲的手，有时像野兽的咆哮。

• 春雨细细的，像牛毛，像花针，密密地斜织着，笼着一层薄烟，远处的房屋都模糊了。
• 夏天的雷雨来得快，乌云像打翻的墨汁一样漫过来，一道闪电劈开天空，紧接着就是"轰隆"一声巨响，雨点像断了线的珠子砸下来。
• 秋雨下个不停，打在伞上"啪嗒啪嗒"响，路上的行人撑着五颜六色的伞，像一朵朵移动的蘑菇。
• 冬天的雨夹着雪，打在脸上像小刀子刮似的，风卷着雪粒子，呜呜地叫，像鬼哭狼嚎。

写风雨时，可以加入声音的描写。比如老舍写《在烈日和暴雨下》："风过去了，只剩下直的雨道，扯天扯地地垂落，看不清一条条的，只是一片，一阵，地上射起无数的箭头，房屋上落下万千条瀑布。" 没有直接写"雨很大"，而是通过"箭头""瀑布"这些比喻，让读者感受到雨的猛烈。

感官篇：不止用眼睛看，还要用耳朵听、用鼻子闻

好的环境描写不能只靠视觉，要调动所有的感官。写花的时候，除了写颜色，还可以写香味；写风的时候，除了写形态，还可以写声音。就像我们平时走路，不光用眼睛看路，还会听到车声，闻到饭菜香。

• 荷塘里的荷花开了，粉色的花瓣上沾着露珠，凑近闻，一股清香扑鼻而来，混着泥土的腥味，让人心旷神怡。
• 老屋的院子里种着桂花树，秋风一吹，金黄的花瓣落下来，踩上去"沙沙"响，空气里全是甜丝丝的香味。
• 海边的大风呼呼地吹，带着咸腥味，吹得衣服鼓鼓的，像要把我吹起来似的，远处传来海浪拍打礁石的声音，"哗啦——哗啦——"。"

汪曾祺写写食物的环境描写特别有味道："端午的鸭蛋，筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。" 没有直接写"鸭蛋很油"，而是通过"吱"这个声音和"红油冒出来"这个画面，让读者仿佛看到了、听到了、闻到了。

虚实结合篇：真实的细节，想象的翅膀

环境描写不是照相机，不需要把所有东西都写下来。要学会"取舍"，重要的细节写清楚，次要的可以略过。有时候还可以加入一点想象，让描写更有诗意。就像画画，重要的地方画得细致，次要的地方可以虚化。

• 老槐树的树干上布满皱纹，像老人的手，摸上去粗糙扎手，树冠却像一把大伞，遮住大半个院子，阳光透过树叶的缝隙洒下来，在地上形成一个个光斑。
• 小河弯弯曲曲地流向远方，河水清澈见底，能看到水底的卵石和游动的小鱼，岸边的芦苇随风摇曳，像在给小河跳舞。
• 古老的石桥横跨在小河上，桥栏上的石狮子被岁月磨得光滑，有的狮子头已经掉了，露出里面粗糙的石芯，像在诉说着沧桑的故事。

沈从文写《边城》的环境描写，虚实结合得特别好："溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。山路是宽约一丈的官路，到保靖县官道为止，由四川过湖南去，必须经过这地方。" 没有直接写"山路有多长"，而是通过"弓背""弓弦"的比喻，让读者想象出山路的弯曲和绵长。

情感融入篇：景是情的镜子，情是景的灵魂

环境描写的最高境界是"情景交融"。写景不是目的，目的是通过景物来表达情感。高兴的时候，看到的花儿都是笑脸；难过的时候，连阳光都是灰色的。就像我们平时心情好的时候，觉得什么都顺心；心情不好的时候，看什么都不顺眼。

• 考试失利了，走在回家的路上，天空灰蒙蒙的，云朵像一团团脏棉花，风呜呜地刮，像在嘲笑我，路边的树也耷拉着脑袋，好像在为我难过。
• 拿到录取通知书的那天，阳光格外灿烂，照在身上暖洋洋的，路边的花儿冲我点头，小鸟在枝头唱歌，连空气都是甜的。
• 离开家乡的时候，老屋的烟囱冒着袅袅炊烟，像在向我招手，村口的老槐树依旧挺立，可我知道，有些东西再也回不去了。

鲁迅写《故乡》的结尾："我想：希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；地上本没有路，走的人多了，也便成了路。" 通过"路"这个景物，表达了希望和奋斗的主题，让环境描写有了更深的意义。

环境描写没什么秘诀，就是多观察、多感受、多练习。平时走路的时候，留意一下路边的树是怎么长的，天上的云是怎么飘的，下雨的时候听听雨声是什么味道的。把这些真实的感受写下来，就是最好的环境描写。

写作文就像搭积木，环境描写是积木的底座，搭好了，后面的故事才能立得稳。别怕写得简单，真实永远比华丽更重要。就像汪曾祺说的："写文章要贴着人物写，贴着生活写。" 环境描写也一样，贴着真实的生活写，才能打动人。