周末读诗058
本期诗人
李清照
李清照(1084-1155)，易安居士，济南章丘人。其父李，为东坡门人，其母为状元王之孙女。十八岁时，他与学生赵明诚结婚。官至侍郎时，赵辅是末代宰相。的父亲在党争中被罢官，蔡京上台后，赵的父亲去世。他们在村里住了十年，擅长收集和整理书法、绘画和金石学。康死后，赵明诚南死，晚景凄凉。李清照是最有婉约之风的词人之一，他强调谐调、典雅，提出词“绝”的观点。今天有40多字，用词清晰，语句优美，是描写中的极品。留下的诗词不多，却在感悟中背诵历史，在感悟中慷慨。后人有《漱玉词集》。
李清照《铺浣溪沙》:花重千斤，心有千千结。
江若水
鲁迅没有填词，但是翻译了日本汉学家铃木虎夫的一篇文章，叫做“以口语写词”。大概是，他高度赞扬了铃木写歌词要用“雅语”和“口语”，“雅语六分，口语四分”，其中不乏优秀之词。
李清照的《未遇音乐》应该是“雅语六分，口语四分”吧？首先，精心锤炼的书面语言，如“夕阳融金，晚霞合”和“柳烟浓，梅笛苦”，都是李清照擅长的雅言。如果“柳烟浓，梅笛苦”和正常语序的“夕阳融金，晚霞合”一样，不考虑格律和节奏，那就显得重复和单调了。由此可见李清照句法手段的多样化。等到“晚上不敢出门。不如帘下听人笑”，这是一种清新活泼的口语，属于“用普通语言进入旋律”，尤为难得。
张的《归》评价李清照的词，说“作精句易，作素句难”，诚哉！我们来读一首她的《铺开欢喜沙》:
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揉金，切成碧玉叶。精神和严复一样灿烂。梅花重而俗，丁香苦而苦。让人千里逐梦，却又无情无义。
此词咏桂花。我开始写它的核如金，叶如玉。“揉”字和“切”字是精确的，不可更改的。将芯“揉”成“点”，将叶“切”成“层”，将桂花定型，直至切开。然而，这是李清照作秀的开始。
“雍容之气，如严复，太亮了。”晋代的西方名人是乐光，他的名字叫严复。晋书上说他吃素，他是神。岳和王燕一样有名。“天下之人皆论风流，即王者，乐为第一名”，但王彦认为比不上岳光。《世说新语·品藻》中有“王义府太亮，乐燕府尊我”之说。李清照的语录出自这里，但她把两人弄错了，以为是可敬的乐燕夫“太亮了”。“明”“明”都是聪明、精明的意思，但李清照嫁接了花，用它作为明的意思。
在伦茨，李清照曾批评秦观的词“重情而不露真，如贫寒之家，美人不美，终无富贵”，而黄庭坚的词“即有多瑕，如玉价减半”。所以，其实是一个典故。可见李清照认为运用典故可以增加文字的深度和厚度。这个典故，她记错了，但也没记错，因为她不像黄庭坚那样用经史新词，而是用笔记里意味深长的词，显得很美。
从形色到神韵，再通过对比，用口语写出桂花的品质和风格。如果加上现代的标点符号，就是:“美瑞之俗何在？”一千个丁香都是苦的！”“胡”与“厚”同，“盛”是形容词后缀，是自唐代以来的俗语。(比如李白写杜甫的“不要太骨瘦如柴，总要为过去作诗”，“太骨瘦如柴”就是不太骨瘦如柴；张蜜的《浣溪沙》，被鲁迅形容为唐朝的缠人诗，最后一句“隐约听说是太狂了”，“太狂”不是太狂的一个男生。就是太瘦太疯狂了。)
李清照用桂花压制梅花和紫丁香。真的很不合理。你说丁香因为芽多所以粗糙，其实还好。为什么相信梅花受欢迎是因为梅花多？贵瑞比美瑞少很多吗？此外，李清照关于咏梅的文章也不少。其实这都是蓄势待发，为了引出最后两句:
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让人千里逐梦，却又无情无义。
一个悲伤的梦，一个千里之外的梦，应该是一个乡愁的梦，一个亲情的梦。睡去是梦，却被桂子浓烈的香味惊醒。就等着责备它，它继续无辜地嗅着。桂花，你怎么就不懂别人的想法呢？你太无情了！是不是无情贬义？不，是细细的，愤怒的语气，善意的抱怨。既然桂花“有严复般的婉约之气”，《乐进广传之书》也是这么说的，“自以为是而中立，诚实守素。当人们看不见彼此的时候。”不看场合，就是不分清界限。意思是心胸宽广，含蓄。李清照对桂花的看法也是如此，他的《山华子》说:“终日人多借，草木樨开。”
这个词是语言中多种元素的组合，包括精炼优雅的语言、口语化的语言、古典真实。有人可能会说，严格来说，这个词开头的两个对偶并不稳定:
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揉金，切成碧玉叶。
梅花重而俗，丁香苦而苦。
是啊！《万点之光》如何看待「叶层」？「重」如何应对「千节」？这不是鱼跳汤片吗？但是，各位，写得一手漂亮骈文的李清照，是不是很不容易做好一对呢？如果她不好，那是故意的。为什么故意要这么右半右？我觉得李清照不屑于黄妃和李白的对决。她觉得对抗太死板，想把停滞变成敏捷，让语言势能流走。
况且，你细看这两对句子，它们仿佛遥相呼应:“层”与“重”，“万点”与“千结”。也就是前面用“万分”来“层”，后面再用“千结”来“重”。它没有名字。姑且称之为正确的方法。
——你得有多大的智力和心理余量才能这么玩！
