夜晚的风很凉的句子怎么写

夜晚的风很凉的句子怎么写

夏末的晚上，我坐在阳台上看书，一阵风突然吹过来，我打了个哆嗦。这风，说不上有多猛，就是那种带着凉意的风，从你脖子后面钻进来，顺着脊梁骨往下溜。我突然就想，怎么才能把这种“凉”写出来呢？不是简单的“今天晚上风很大，很凉”，那也太干巴了。得让人读了，就能感觉到那股凉意，好像自己也坐在那个阳台上，被风吹得缩了缩脖子。

我琢磨着，这事儿得从几个方面入手。不能光说风凉，得说清楚这风是怎么个凉法，它在什么环境下凉，它吹在人身上是什么感觉，甚至，它会让当时的人心里想些什么。这就像跟人聊天，你不能只说“今天天气不错”，你得说“今天天气真好，天空蓝得像刚洗过的布，阳光晒在身上暖洋洋的，连风里都带着点青草的香味儿”。这样才叫说得明白，说得有味儿。

一、先说说这风“凉”在哪儿

“凉”这个东西，可不是单一的。它有层次，有细节。你得把它拆开来看，才能写得活。

• 温度上的凉： 这是最直接的。就是那种物理上的低温感。比如，从闷热的屋里走到阳台上，风一吹，毛孔都收缩了。这种凉，你可以用一些对比来写。比如，“白天的暑气还没完全散尽，空气里还黏糊糊的，可这风一吹，就像有人用一块冰凉的丝巾，轻轻拂过你的脸颊。” 这样一对比，那股凉意就具体了。
• 体感上的凉： 这风是怎么吹到你身上的？是轻柔的，还是带着劲儿的？是突然的，还是持续的？比如，“不是那种呼呼的北风，是贴着地面溜过来的，带着点潮气，钻进你的裤腿，凉飕飕的，让你不自觉地想把腿蜷起来。” 这就写出了风的路径和给人的触感。
• 心理上的凉： 有时候，风带来的凉意，不仅仅是身体上的，更是心理上的。比如，一个人在深夜里，心里本来就有点孤单或者伤感，这时候一阵凉风吹来，感觉就更复杂了。这风仿佛能钻进心里，把那些说不清道不明的情绪也吹得更凉了。这种凉，就更有味道了。

二、给风找个“背景板”

风不是凭空存在的，它总得有个地方待着。是在城市里，还是在乡下？是在山顶，还是在湖边？不同的环境，风的感觉是完全不一样的。你得先给这风搭个台，它才能唱戏。

比如，写城市的夜晚：“路灯把路面照得发亮，车流声远远地传来，像潮水一样。一阵风卷着地上的尘土和落叶，从高楼间的缝隙里挤过来，带着柏油路被晒了一天的余温，又混着一点空调水的冷气，闻起来有点怪，但吹在脸上，却是实实在在的清醒。”

再比如，写乡下的夜晚：“没有路灯，只有天上的月亮和星星，把田野照得一片朦胧。风从稻田上吹过来，带着稻穗的清香和泥土的湿润，凉丝丝的，吹得玉米叶子沙沙地响。远处传来几声狗吠，更显得这风声和夜色都安静得能听见心跳。”

你看，同样是夜晚的风，一个在城市，一个在乡下，给人的感觉，写出来的句子，就完全是两个味道。动笔之前，先想好你的风在哪儿。

三、用“人”来衬托风

风凉不凉，最终是要人去感受的。写人，或者说，写人的反应，是让句子“活”起来的关键。一个人被风吹凉了，他会怎么样？他会做什么？这些细节，比直接说“风很凉”要有说服力得多。

你可以写：

• 动作上的反应： “我不由得抱紧了胳膊，把头埋进衣领里。风好像故意逗我似的，专门往我脖子里钻。” 或者，“他裹紧了身上的薄外套，但还是忍不住打了个寒颤，从嘴里呼出的白气，在路灯下转瞬即逝。”
• 感官上的变化： “风一吹，我刚才还昏昏沉沉的脑袋，一下子就清醒了。耳朵好像也变得灵敏起来，能听见风拂过树梢的细微声音。”
• 情绪上的波动： “这阵凉风，让我想起很多年前的一个秋天，也是这样的夜晚，也是这样的风。心里突然就有点空落落的。”

通过人的这些反应，读者就能“代入”进去，好像自己也正在经历这一切。这比干巴巴的形容词要高级得多。

四、动用你的“五官”去描写

写作这事儿，不能光靠想象，得调动你所有的感官。你看到的，听到的，闻到的，摸到的，尝到的，都可以写进去。这样句子才丰满，才立体。

我们可以来做个小实验，看看怎么把“夜晚的风很凉”这句话，用五官扩展成一段有画面感的文字。

你看，把这些细节组合起来，是不是就完全不一样了？

比如，我们可以试着组合一下：“夜深了，我推开窗，一股带着潮气的凉风就涌了进来。路灯下，几片枯叶被风卷着，在地上打着旋儿，发出‘沙沙’的轻响。风钻进我的脖子，凉得我一缩，忍不住打了个哆嗦。我裹紧了睡衣，空气中弥漫着楼下花坛里泥土和青草混合的味道，吸进肺里，带着一种清冽的凉意。”

这样一来，是不是就比“夜晚的风很凉”这句话要具体、生动得多？

五、加点“情绪”的调料

文字是情感的载体。同样的一阵风，在不同人的眼里，在不同心情下，感受是完全不同的。在描写风的时候，别忘了给它加点“情绪”的调料。

如果你是开心的，那风可能就是：“夏夜的晚风，带着西瓜的甜味和冰镇汽水的凉爽，吹在脸上，痒痒的，舒服极了。我和朋友在街上走着，大声地笑着，风把我们的笑声都吹得更远了。”

如果你是孤单的，那风可能就是：“我一个人走在空无一人的街上，风从巷口吹进来，呜咽着，像是在哭。我把自己缩得更紧了，感觉这风要把我的孤单也吹得更冷，更空。”

如果你是思念的，那风可能就是：“我靠在窗边，晚风轻轻吹进来，拂过我的脸颊，就像他以前轻轻抚摸我一样。我闭上眼睛，以为他回来了，可睁开，只有那阵凉意，提醒我，这只是一个梦。”

你看，风还是那阵风，因为人的情绪不同，它就变成了不同的样子。写风的时候，先问问自己，当时的心情是怎样的？把这种心情融进去，句子就有了灵魂。

六、用点“修辞”让它更美

当然，适当的修辞手法，能让句子更漂亮，更有感染力。但不能用得太满，太刻意，那样就会显得假。

• 比喻： 这是最常用的。把风比作什么？比作“母亲的手”？有点太温了。比作“刀子”？又太狠了。或许可以比作“一块浸了凉水的丝巾”，或者“一只调皮的猫，用冰凉的鼻子蹭你的腿”。这样比较贴切。
• 拟人： 赋予风人的动作和情感。比如，“风像个调皮的孩子，专门钻你的空子。” 或者，“风轻轻地叹息着，吹灭了院子里那盏昏暗的灯笼。”
• 通感： 把不同感官的感觉打通。比如，“风里带着一股凉丝丝的甜香，闻着，心里也跟着凉了一下。” 这就是把嗅觉和心里的感觉联系起来了。

记住，修辞是为内容服务的，不能为了修辞而修辞。用得自然，用得巧妙，才能锦上添花。

七、别怕“啰嗦”，要的就是那个劲儿

有时候，我们怕写得啰嗦，一句话就想把所有意思都表达清楚。但描写“夜晚的风很凉”，恰恰需要一点点“啰嗦”。就是要把那种感觉，一点一点地剥开来，给看的人看。就像剥洋葱，一层一层，最后才能让人流下眼泪（或者打个寒颤）。

比如，你想表达一种“突如其来的凉意”，可以这样写：“我正沉浸在白天的热闹里，思绪飘得老远。突然，‘呼——’的一声，一堵无形的墙撞了过来。不是那种猛烈的撞击，而是带着一种渗透力，瞬间就从我的领口、袖口钻了进来。我整个人都僵了一下，像被泼了一盆冷水，从里到外，凉了个透。”

这里用了“无形的墙”、“渗透力”、“僵了一下”、“像被泼了一盆冷水”，好几个词来形容，但正是这些“啰嗦”的描写，才把那种“凉”的突然和强烈，表现得淋漓尽致。

八、多看看别人怎么写的

想写好，得多读。看看那些文学大师们，是怎么描写风的。他们不会直接说“风很凉”，他们会用更巧妙的方式。

比如，鲁迅先生写秋夜的风：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空，他仿佛要离开人间而去，使人们仰头不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，将繁霜洒在我的园里的野花草上。我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱春词儿……。枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽。他们简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低压下来，护定他打枣的竹梢，而昨天还开着的红花，今夜便都成了青色的小小的黄花，我夜夜听见他恶意的窸窣地坠落。”

这段文字里，虽然没有直接写“风很凉”，但通过“冷眼”、“冷的夜气”、“瑟缩”这些词，通过枣树的“落尽了叶子”、“弧形”，把那种深秋夜晚的萧瑟和凉意，写得入木三分。这就是高手。

多读，多积累，多琢磨，才能找到属于自己的表达方式。

九、写完之后，自己读一遍

写完之后，别急着发出去。自己读一遍，最好是大声地读出来。听听顺不顺口，有没有那种“凉”的感觉。如果自己读了都没感觉，那别人读了，估计也感觉不到。

你可以问自己几个问题：

• 我写的这阵风，是哪种凉？是温柔的凉，还是凛冽的凉？
• 我有没有把人写进去？人被风吹了之后，有什么反应？
• 我有没有用上我的五官？有没有看到什么，听到什么，闻到什么？
• 我有没有把自己的情绪加进去？这阵风，是让我开心，还是让我难过？

如果这些问题，你都能给出肯定的回答，那你的句子，应该就写得差不多了。

写东西，这事儿急不来。就像这夜晚的风，得有耐心，一点点地感受，一点点地体会，一点点地把它写出来。写着写着，你就会发现，那些“凉”，也挺好写的。关键在于，你是不是真的感受到了那阵风。

今晚的风，好像又凉了点。我关了窗，喝了一口热茶，暖意从胃里升起来，对抗着窗外的凉意。嗯，大概就是这样吧。