小说中描写环境优美的句子摘抄大全简短
说起小说里的环境描写，我脑子里第一个冒出来的，总是汪曾祺先生笔下的高邮。他写咸鸭蛋，“筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了”。短短一句话，画面、声音、气味全齐了，仿佛那油不是从蛋黄里出来的，是从你记忆深处漫出来的。环境描写嘛，有时候真不是堆砌辞藻，而是像老朋友聊天，不经意间就把你带到了某个地方，让你闻到风里的味道，听到草叶的声响。今天，我就当一回“文抄公”，不过不是抄古人的，是把我这些年读小说时，心里“咯噔”一下，觉得“哎哟，写得真美”的句子，随手记下来的东西，分享给你。希望能给你的阅读，或者你自己的写作，添一点点不一样的颜色。
一、自然风光：山川湖海的私语
写景写得好的，总能让你觉得，那山、那水、那片天，都是有脾气的，会呼吸的。它们不是背景板，是故事里活生生的角色。
- 山是沉默的，但风走过它的鬓角时，松涛声里，能听见它年轻时的誓言。（这句我记不清是谁写的了，但每次读到，都觉得山活了。）
- 月光像一匹薄薄的绸子，铺在湖面上，风一吹，就起了皱，底下藏着数不清的星星。（把月光比作绸子，这个比喻不算新奇，但“起了皱”和“藏星星”就很有趣，像在和一个调皮的月亮对话。）
- 雨后的竹林，空气里全是青涩的甜味，阳光从叶子的缝隙里漏下来，在地上砸出一个个晃动的光斑，踩上去，像是踩碎了满地的碎金。（“砸”字用得真有力量，阳光不再是温柔的，而是带着雨后泥土的厚重感。）
- 秋天不是一下子来的，是像一只猫，踮着脚尖，悄悄地把夏天的绿色一点点染黄，再染红。（这个拟人太可爱了，把季节的更迭写得像一场温柔的阴谋。）
- 远处的雪山，在夕阳里像一尊巨大的、沉默的佛，山顶的积雪是它永不融化的袈裟。（庄严又慈悲，赋予山一种宗教般的神圣感。）
我特别喜欢沈从文先生写湘西水边的文字。他写水，不是写“清澈见底”，而是写“水是活的，流得慢，看得清水里每一颗石子的纹路，甚至能看到一条小鱼，贴着石缝，吐出一串泡泡，又倏地一下钻进深水里”。这种写法，是把人的观察和自然的动态融合在一起，让你觉得，你看到的不是风景，是风景里正在发生的故事。
二、田园牧歌：人间烟火的诗意
如果说自然风光是宏大的叙事，那田园牧歌就是细腻的工笔画。写的是土地，是庄稼，是日出而作、日落而息的日常，但字里行间，全是生活的暖意。
- 清晨的雾还没散开，村口的老槐树下，已经传来了“哞哞”的牛叫声，和主人吆喝牛下地的声音，混在一起，就是乡村最安心的闹钟。（声音的描写，比任何视觉都更能唤醒记忆。）
- 田埂上的野花，紫的、黄的、白的，星星点点，像是谁不小心打翻了调色盘，把春天洒在了这里。（“打翻调色盘”是个老比喻，但用在这里，有种孩子气的天真，很贴切。）
- 傍晚的炊烟，一根一根地从各家各户的烟囱里冒出来，先是笔直的，遇到风，就扭着身子，飘向远处的山，最后融进暮色里。（炊烟的形态变化，写出了风的形状，也写出了家的方向。）
- 晒谷场上的稻谷，金灿灿的一片，踩上去“沙沙”作响，阳光把稻谷的香味烘得暖洋洋的，让人忍不住想躺下来打个滚。（“沙沙”声和暖烘烘的香味，调动了听觉和嗅觉，非常有代入感。）
- 夏夜的院子里，一张竹床，一把蒲扇，摇着摇着，风就来了，萤火虫也在不知哪个角落里，提着小灯笼飞过。（这是无数人的童年记忆，寥寥数语，就把夏夜的惬意和宁静勾勒出来了。）
老舍先生写北平的秋天，也充满了这种生活气息。他写“西山的红叶，不是那种一树树的红，而是漫山遍野的，远看像一片燃烧的火，走近了，才发现是每一片叶子都红了，把山都染透了。这时候，北平的天，蓝得像一块刚洗过的蓝布，干干净净，高得让人心发慌”。这种对比，红的炽热和蓝的清冷，把北平秋天的层次感写绝了。
三、城市剪影：钢筋水泥里的温柔角落
写城市，很容易写得冰冷、疏离。但高手笔下的城市，总能从水泥森林里，抠出一点人情味和诗意来。
- 深夜的便利店，是这座城市不眠的眼睛，暖黄色的灯光，照亮了每一个晚归人的路。（把便利店比作“眼睛”，这个意象很温暖，充满了守护感。）
- 老城区的巷子，窄得只能容两个人擦肩而过，墙角爬满了青苔，阳光只能从头顶的狭长天空漏下来，在地上投下长长的、摇晃的光斑。（这种光影的描写，立刻营造出一种幽深、宁静又略带神秘的城市氛围。）
- 雨天的街道，行人撑着五颜六色的伞，像一朵朵会移动的蘑菇，汇成彩色的河流，缓缓向前流淌。（“会移动的蘑菇”这个比喻，既形象又可爱，把雨天行走的画面写活了。）
- 天台上的风，总是比别处大一些，吹得衣角猎猎作响，能看见整个城市的灯火，像一地打碎的星星。（从天台这个独特的视角看城市，有种“跳出三界外”的疏离感和宏大感。）
- 街角的花店，老板娘总在门口摆上一大束向日葵，金灿灿的，像个小太阳，让路过的人心里也跟着亮堂起来。（用向日葵的“亮堂”来衬托人的心情，写出了城市里人与人之间微妙的温暖传递。）
村上春树笔下的东京，就很有这种味道。他写“夜晚的东京像一头巨大的、沉默的兽，无数条发光的血管（街道）在它的身体里延伸。我坐在新宿的酒吧里，看着窗外流动的光，感觉自己像这头兽身上一个微不足道的细胞”。这种写法，既写出了城市的巨大、现代和疏离，又写出了个体在其中的渺小和孤独，非常有张力。
四、古韵悠长：历史沉淀下的风物
写有历史感的地方，不能只写“古老”，要写出时间沉淀下来的包浆，那种厚重的、带着故事感的气息。
- 那座废弃的园林，石阶上长满了青苔，廊柱上的油漆斑驳，露出木头本来的颜色，风吹过，空荡荡的院子里，只有树叶和着风声，在低声讲述着当年的繁华。（“低声讲述”是拟人，让废墟有了声音，有了故事。）
- 江南的古镇，清晨的石板路被雨水洗得发亮，两旁的白墙黑瓦，倒映在河面上，随着水波轻轻晃动，分不清哪个是现实，哪个是倒影。（虚实结合，写出江南水乡的朦胧和诗意。）
- 敦煌的壁画，颜色在岁月里渐渐黯淡，但那些飞天的姿态依然灵动，仿佛随时会从墙壁上飘下来，绕着佛龛飞舞。（时间的流逝没有摧毁美，反而增添了另一种韵味，一种历经沧桑的美。）
- 北京的胡同，四合院的门墩儿被无数人的手摸得油光锃亮，阳光穿过门楼，在地上投下一个规整的、长长的日影，安静得能听见时间的脚步声。（“门墩儿”和“日影”是细节，这些细节承载了历史和记忆。）
- 秦淮河的画舫，在夜里缓缓而行，两岸的灯火阑珊，船娘的歌声被水汽濡湿，飘得很远很远，带着一种旧时代的缠绵和哀愁。（“濡湿”这个词用得好，把声音和水汽、情绪都融合在一起了。）
余秋雨先生写文化遗址，总能写出那种历史的苍茫感。他写“我站在敦煌的某个洞窟里，看着那些壁画，感觉自己不是在看画，是在和一千多年前的画工对话。他们用最简单的颜料，最虔诚的心，在黑暗的洞窟里，画出了一个灿烂的宇宙”。这种写法，超越了景物本身，触及了文化和精神的层面，非常有力量。
五、奇幻仙境：想象力的边界
小说的魅力之一，就是能创造出现实世界里没有的风景。这些奇幻的环境描写，最能体现作者的想象力。
- 精灵森林里的蘑菇，会发光，大的像房子，小的像纽扣，风吹过，它们会发出悦耳的叮铃声。（想象力的具象化，把森林变成了一个童话世界。）
- 沙漠深处，隐藏着一座用巨大水晶构筑的城市，阳光穿过水晶，折射出七彩的光芒，把整个沙漠都染成了梦幻的颜色。（水晶城市和沙漠的对比，创造出一种极致的、纯净的美。）
- 天空之城漂浮在云端，城市的街道是云铺成的，建筑是用云雕琢的，人们乘坐着鸟儿出行，云朵是他们的田地和花园。（“云铺成的街道”、“云雕琢的建筑”，这个设定本身就充满了诗意和想象力。）
- 深海的海沟，没有光，却有无数会发光的鱼和植物，像一片倒置的星空，静谧而神秘。（把深海比作“倒置的星空”，这个比喻太绝了，写出了深海那种未知的、浩瀚的美。）
- 极光之巅，天空像一块巨大的画布，被神明用最绚烂的色彩涂抹，绿色的、紫色的、蓝色的光带，在夜空中舞动，美得让人窒息。（直接用“神明涂抹”来比喻，赋予极光一种神圣和不可言说的美感。）
托尔金先生笔下的中土世界，就是奇幻环境描写的典范。他写“夏尔（The Shire）的霍比特洞，门是圆的，窗户也是圆的，里面暖暖和和的，壁炉里烧着柴火，厨房里飘着刚出炉的苹果派的香味”。他把一个幻想世界里的乡村生活，写得比现实还要温馨、还要具体，让人心生向往。这就是顶级大师的本事。
六、四季流转：时光里的风景诗
四季是永恒的写作母题。写四季，不是简单地罗列景物，而是要写出每个季节独特的“气”和“韵”。
| 春天 |
- 柳树抽出了嫩黄的芽，像一串串小小的音符，挂在枝头，风一吹，就能谱出一首春天的歌。
- 解冻的河，“哗啦啦”地唱着歌，载着融化的冰块，奔向远方，像一群急着去春游的孩子。
- 春雨，不像夏雨暴烈，它细细的，密密的，像牛毛，像花针，滋润着万物，也滋润着人的心田。
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| 夏天 |
- 午后，阳光毒辣辣地烤着大地，连蝉都叫得有气无力，空气里弥漫着柏油路被晒化的味道。
- 雷雨来得快去得也快，雨后，空气里全是泥土和青草的腥甜味，一道彩虹挂在天边，像一座七色的桥。
- 夏夜的池塘，蛙声一片，此起彼伏，像是在开一场盛大的音乐会，月亮是唯一的听众。
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| 秋天 |
- 枫叶红得像火，银杏黄得像金，秋风一吹，叶子纷纷扬扬地落下，给大地铺上了一层彩色的地毯。
- 秋天的天空，特别高，特别蓝，像一块被擦拭得一尘不染的蓝宝石，云朵也变得稀薄，像棉花糖一样，飘得又高又远。
- 果园里，苹果红了，梨黄了，葡萄紫了，空气中弥漫着成熟的果香，甜丝丝的，让人心情都变好了。
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| 冬天 |
- 初雪落下的时候，整个世界都安静了，雪花像羽毛一样，轻轻地覆盖在屋顶、树枝和街道上，把一切都变成了白色。
- 清晨，窗玻璃上结满了冰花，像一幅幅天然的、抽象的画，千姿百态，好看极了。
- 冬日的阳光，带着一丝暖意，洒在身上，不刺眼，让人忍不住想眯起眼睛，打个盹。
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汪曾祺先生写四季，也很有烟火气。他写“夏天的晚饭后，一家人搬出竹床，在院子里乘凉。大人摇着蒲扇，聊着天，孩子数着天上的星星，听着蛐蛐叫，不知不觉就睡着了”。这种场景，没有华丽的辞藻，却充满了生活的温度，让人感到无比的亲切和安宁。
啊，环境描写的最高境界，我想，大概就是“无痕”吧。好的环境描写，不是让你停下来欣赏风景，而是让你在不知不觉中，已经身临其境了。它像盐，融化在水里，你尝到了味道，却看不到盐粒本身。它像空气，你呼吸着它，感受着它，却常常忽略了它的存在。希望这些摘抄，能让你在读书的时候，多留意那些藏在字里行间的风景，也希望你在自己的写作里，也能学会用风景来说话。
